(Гектор Berlioz) — замечательный французский композитор и музыкальный критик, род. в La C ôte-St.-André 11 декабря 1803 г. Его отец был доктором и готовил сына к такому же поприщу, почему и отправил его в Париж. Но молодой человек, увлеченый непреодолимым стремлением к музыке, покинул занятие медициной и поступил в консерваторию, где его учителем теории композиции был Рейха. Б. не перенес, однако, строгих требований этого педагога, особенно сурового с ним обращения, почему вскоре покинул консерваторию и начал самостоятельно развивать свои музыкальные дарования. Первое самостоятельное произведение Б., исполненное публично в церквах St-Roche и St. Eustache, когда ему минуло всего лишь 22 г., была месса, не имевшая, однако, тогда никакого успеха. В 1826 г. Б. снова поступил в консерваторию и под руководством Лесюера прилежно занялся теорией музыки. В 1828—30 гг. вновь были исполнены несколько произведений Б. — увертюры "Ваверлей", "Francs-juges" и "Фантастическая симфония" (эпизод из жизни артиста). Хотя эти произведения также не встретили особенного сочувствия, тем не менее они обратили на молодого композитора внимание публики. Начиная с 1828 г., Б. стал не без успеха выступать на поприще музыкального критика, и после долгих и тщетных ожиданий справедливой оценки его композиторских трудов он в 1830 г. за написаннную им на конкурс кантату "Сарданапал" получил наконец от Парижской консерватории первую музыкальную премию (Prix de Rome), связанную с посылкой лауреата в Рим на казенный счет. Таким образом ему дана была возможность посетить Италию, из которой он, однако, возвратился через 18 месяцев убежденным противником итальянской музыки. Из своего путешествия Б. привез с собой увертюру "Король Лир" и симфоническое произведение "Le retour à la vi e", названное им "мелологом" (смесь инструментальной и вокальной музыки с декламацией), которое составляет продолжение "Фантастической симфонии". С 1834 г. положение Б. в Париже улучшилось, особенно после того, как он сделался сотрудником во вновь основанной музыкальной газете "Gazette musicale de Paris", a вслед за тем и в "Journal des D é bats". Работая в этих изданиях до 1864 г., Б. приобрел репутацию строгого и серьезного критика. В 1839 г. он был назначен библиотекарем консерватории, а с 1856 г. — членом Академии. Б. † в Париже 9 марта 1869 г. В 1868 г. он посетил Россию, где с огромным успехом дирижировал в симфонических концертах Русск. муз. общества. Из многочисленных его произведений особенного внимания заслуживают: симфония "Гарольд в Италии" (1834), "Реквием" (1837), опера "Бенвенуто Челлини" (1838), симфония-кантата "Ромео и Жюльетта" (1839), "Погребальная и торжественная симфония" (1840 г., при открытии Июльской колонны), драматическая легенда "Гибель Фауста" (1846 г.), оратория "Детство Христа" (1 854), "Те Deum" для двух хоров (1856), комическая опера "Беатриче и Бенедикт" (1862) и опера "Троянцы в Карфагене" (1864). Текст к последним двум операм, равно как и к "Фаусту", к "Детству Христа" и к др. произведениям, был сочинен самим Б. Из литературных произведений Б. наиболее выдаются: "Voyage musical en Allemagne et en Italie" (Париж, 1854), "Les Soir é es de l'orchestre" (Париж, 1853; 2 изд. 1854), "Les grotesques de la musique" (Париж, 1859), "A travers chant" (Париж, 1862), "Trait é d'instrumentation" (Париж, 1844). Причина разноречивости отзывов о Б. как о композиторе зависит от того, что он с самого начала своей музыкальной деятельности пошел по совершенно новой, вполне самостоятельной дороге. Он тесно примыкал к новому развивавшемуся в то время в Германии музыкальному направлению и когда в 1844 г. посетил Германию, то был в последней гораздо больше оценен, чем в своем отечестве. В России Б. уже давно получил свою оценку. После своей смерти, а в особенности после франко-прусской войны 1870 г., когда во Франции с особой силой пробудилось национальное, патриотическое чувство, произведения Б. приобрели большую популярность среди его соотечественников. Значение Б. в области искусства заключается в его глубоком понимании инструментов и в мастерском их применении в оркестровке. Его партитуры полны новых и смелых оркестровых эффектов. Большим распространением пользуется его трактат об инструментовке, переведенный на многие языки. По смерти Б. появились незадолго перед тем написанные им "M é moires" (Париж, 1870), "Correspondance inedite 1810—68" (1878). Ср. "Jallien Hector B." (1882); Hippeau, "В., l'homme et l'artiste" (3 т., Пар, 1863—85); Ernst, "De l'oeuvre dramatique de H. B." (1884); Pohl, "H. B. Studien u. Erinnerungen"; Трифонов, "Гектор Б." ("Вестн. Европы", 1885, IX-X).